在照相尚未普及的時(shí)代里，老人年紀(jì)大了，子孫后代一般會(huì)選擇為他們畫一張?zhí)烤嫛５鹊疥庩?yáng)兩隔，瞻仰炭精畫就成為對(duì)先輩寄托哀思的最好方式?？扇缃癜?，數(shù)碼時(shí)代已經(jīng)到來(lái)，炭精畫“盛景”不再，連畫師也難覓蹤跡，在這種情況下，一位85后女孩陶通卻主動(dòng)開始學(xué)習(xí)這門老技藝，她到底是怎么想的呢，一起來(lái)看今天的生活超視。
腳步匆匆，車輪滾滾，不知不覺中，城市生活開始變得喧囂和浮躁，但即便如此，每個(gè)人都在尋找著屬于自己的一片凈土，讓心靈扎根。
這些都是85后女孩陶通的炭精畫作品，只要一有空，她就會(huì)在公園或景點(diǎn)安靜地坐上半天，沉浸在黑與白的世界里，身邊的人或駐足，或來(lái)往，仿佛都與她無(wú)關(guān)。
同期聲：炭精畫師 陶通：南京也會(huì)去很多 上海的一些老街也會(huì)去 不光是常州 那是前年吧 我去南京的雞鳴寺 正好一個(gè)下雨天 然后雞鳴寺里面有一個(gè)荷花池 給我的印象特別深刻 然后就創(chuàng)作了一幅荷花的作品。
中國(guó)炭精畫，也叫“炭畫”、“炭像”，是傳統(tǒng)的民間美術(shù)之一，它最大的特點(diǎn)是細(xì)膩動(dòng)人、層次豐富、永不褪色。這個(gè)小小的工作室屬于陶通，她和師傅葉耀泉經(jīng)常在這里討論創(chuàng)作，而他們，恐怕已經(jīng)是這個(gè)城市僅有的炭精畫堅(jiān)守者了。
同期聲：炭精畫師 陶通：古時(shí)候是通過那種燒制的煤油燈 它燒的時(shí)間久之后 煤油燈下面 輕輕地用小刀刮下來(lái) 會(huì)有一層灰色的粉 那個(gè)就是炭 那我們把它磨成粉狀 那就是精細(xì)。
炭精畫的名字由此而來(lái)，而其實(shí)啊，用炭作畫的歷史可以追溯到遠(yuǎn)古時(shí)代，人們用燃燒過的木炭畫符號(hào)傳達(dá)信息，發(fā)展到唐朝時(shí)，炭精肖像畫已經(jīng)是畫家的一門必修課程，通過九宮格的繪畫方式，能夠非常好地還原人像，之后呢，這門技藝也開始發(fā)揚(yáng)光大。
同期聲：炭精畫師 陶通：元明清時(shí)期出現(xiàn)一些畫匠 他們更多是以謀生為主 到了乾隆年間 開始慢慢編著一些書籍 具體把炭精畫的技法要點(diǎn)記錄在史冊(cè) 到了辛亥革命時(shí)期 炭精畫就發(fā)展到很興盛的一個(gè)階段 齊白石 徐悲鴻大師都曾畫過炭精畫。
在攝影技術(shù)還沒有出現(xiàn)和發(fā)展的時(shí)代里，炭精畫成為人們留住影像最普遍的一種方式，可如今呢，這門技藝卻漸漸被數(shù)碼和印刷代替，年輕人了解得也是越來(lái)越少了，那陶通為什么還要選擇學(xué)習(xí)這門被人冷落的技藝呢，這還要從二十多年前說(shuō)起。
同期聲：炭精畫師 陶通：小時(shí)候大概五歲的時(shí)候 父母覺得我畫畫上面還是挺喜歡 挺坐得住的 然后當(dāng)時(shí)找了一個(gè)會(huì)畫畫的老師 然后我的師傅他本身就是祖?zhèn)鞯奶烤嬍炙嚾?小時(shí)候看的時(shí)候 就覺得很驚嘆 覺得好像啊
雖然只有黑白兩種顏色，但是炭精畫的魅力卻將小陶通折服了，此后呢，她還學(xué)習(xí)過素描、國(guó)畫，而隨著年齡的增長(zhǎng)和心智的成熟，她越來(lái)越覺得自己有責(zé)任將炭精畫這門技藝傳承下去。
同期聲：炭精畫師 陶通：細(xì)一點(diǎn)的毛筆 一開始蘸著炭粉 它是輕輕地在粉里面左右蘸取一下 然后在紙上 把一些浮粉給輕輕地處理 然后在上色的過程中 我們可以不停地?fù)Q 根據(jù)你的要求 換一些寬一點(diǎn)的排筆或者特制的其它形狀的毛筆 大面積地上色。
別看現(xiàn)在陶通不管是畫肖像還是建筑都是得心應(yīng)手，其實(shí)剛開始學(xué)習(xí)的時(shí)候，她也苦惱了很長(zhǎng)時(shí)間，首先啊，這炭粉很臟，女孩子一時(shí)不太適應(yīng)，另外呢，和傳統(tǒng)的國(guó)畫相比，炭精畫的技法也有很大的差別，這些呢，都只能靠日積月累的摸索，特別考驗(yàn)一個(gè)人的耐心。當(dāng)然了，年輕人畫炭精畫，也有新的想法，為了吸引大家的注意，陶通就專門以青果巷為背景，創(chuàng)作了一組建筑類作品，展出之后獲得好評(píng)?？伤兀⒉粷M足于此。
同期聲：炭精畫師 陶通：原來(lái)是畫他的頭像 或者一些過輩人的遺像這個(gè)概念 如何讓更多的年輕人了解接受這種藝術(shù)表現(xiàn)形式 那可能彩色的更能讓大眾接受。
陶通想到了西方繪畫元素中的色粉，能不能把色粉當(dāng)成炭精一樣用于繪制，呈現(xiàn)出來(lái)的又會(huì)是什么樣的效果呢？
同期聲：炭精畫師 陶通：彩色的呢 它相對(duì)不容易把握的就是如果蘸取黑色的地方 它不停地?fù)Q顏色 顏色相互影響 然后會(huì)有一些臟 或者效果沒有理想的那種表現(xiàn) 那我就想象一下怎么把它更好地表現(xiàn)出來(lái) 加一些底色 那以前的瑕疵就會(huì)覆蓋住。
同期聲：炭精畫師 陶通：紅梅公園 青楓公園 紫荊公園都做過一些花卉展 用炭精畫去畫一些梅花 月季花 還有一些菊花 有人說(shuō)有點(diǎn)像工筆 有點(diǎn)像國(guó)畫 水彩水粉 都有人這樣講過 炭精畫感覺它表現(xiàn)是很豐富的
如今呢，陶通開了繪畫班，教孩子畫畫，一方面是為了維持工作室的基本運(yùn)作，另一方面，也是希望藉此擴(kuò)大炭精畫的接受人群，讓這門技藝得到傳承。而和70多歲的師傅想法不同，她更愿意創(chuàng)新，也在追求炭精畫在新時(shí)代的新表現(xiàn)。
同期聲：炭精畫師 陶通：我們常州就有很多非遺的項(xiàng)目 在年輕一代來(lái)講 我覺得我的想法 傳承的更多的是老一輩技藝者的一些工匠精神 是我們必須所堅(jiān)持的 然后我們傳承的是什么 是在老一輩的基礎(chǔ)上做一些創(chuàng)新 融入一些我們年輕人的思想。
很多傳統(tǒng)技藝都像炭精畫一樣面臨失傳的窘境，但只要有陶通和其他的年輕人在堅(jiān)持，未來(lái)就有希望，而通過創(chuàng)新不斷挖掘傳統(tǒng)藝術(shù)在新時(shí)代的活力，也是傳承的關(guān)鍵，希望他們能繼續(xù)努力吧。 |
